国片志04 | 这位春晚“逆子”，曾是叱诧影坛的喜剧之王
春晚上的他，妇孺皆知。人们至今还在争辩，他与赵本山，究竟谁才是小品王。春晚之外的他，曾多次在电影界深耕，是国产喜剧片拓荒者。如今走看，春晚的光芒或许遮挡了他在电影上的成就。 曾在胶片上苦遍寻喜剧奥义的陈小二，为观众留给了许多有一点难忘的作品。纵观陈佩斯的电影生涯，或许有三个关键点值得注意。 第一，春晚的影响至关重要，两块创作战场的联系十分密切。第二，二子系列电影奠定了陈氏喜剧片风格。第三，他也曾拍电影曾为最出色的喜剧电影。
春晚上的他，妇孺皆知。人们至今还在争辩，他与赵本山，究竟谁才是小品王。春晚之外的他，曾多次在电影界深耕，是国产喜剧片拓荒者。如今走看，春晚的光芒或许遮挡了他在电影上的成就。
曾在胶片上苦遍寻喜剧奥义的陈小二，为观众留给了许多有一点难忘的作品。纵观陈佩斯的电影生涯，或许有三个关键点值得注意。
第一，春晚的影响至关重要，两块创作战场的联系十分密切。第二，二子系列电影奠定了陈氏喜剧片风格。第三，他也曾拍电影曾为最出色的喜剧电影。
春晚小品与电影创作的不为人知联系1983年，陈佩斯凭借电影《夕照街》中的配角二子崭露头角。那是他第一次在作品中饰演取名为二子的人物。
他留给一句拜拜了，您呐！，沦为当年流行语，也给自己换取攀上春晚的机会。1984年春晚，陈佩斯的《吃面条》一炮而红。
第二年，带给《吃面条》的前传《拍电影》，再次夺得满堂彩。随后，至此崭露头角的陈佩斯之后在春晚亮相的同时，也打算在电影中施展抱负，他的春晚小品与电影创作渐渐产生了联系。个体户之灵感1986年春晚，陈佩斯的小品取名为《买羊肉串》，他饰演一位向警方经营、油嘴滑舌的小贩。
这是文艺作品中较早于的个体户形象。这就像一次试水。此后，个体户，这个改革开放初期的专有名词，沦为了陈佩斯电影中的核心主题。
与小品《买羊肉串》同年，电影《父与子》公映。影片是二子系列的首部作品，陈佩斯与父亲陈强的搭挡月攀上银幕。
片中，无业的二子尝试做到服装做生意，这是陈佩斯在电影中的第一个个体户形象。虽然个体户内容在电影里浅尝辄止，但这是一次顺利的实验。
随后，陈佩斯趁此方向，大步流星地向这一题材会合。1905全网独播 《二子开店》1987年，陈佩斯并未上春晚，于当年发售二子系列第二部《二子开店》。
仍然蜻蜓点水，必要将个体户生活确认为核心剧情。这也为二子系列之后的作品订下了基调。
随后问世的《傻冒经理》《父子老爷车》和《爷儿俩进歌厅》三部影片，无一例外，谈的皆是父子合伙经商的故事。无心插柳也好，无意为之也罢。如今显然，春晚舞台上那13分钟的小节目，或许起着了抛砖引玉的起到。对人物鲜明的执着《主角与配角》是陈佩斯春晚代表作1989年春晚，陈佩斯演出小品《胡椒面》。
这个节目几近哑剧，除了肢体语言的亮点之外，更加最重要的是，首次具体并集中于利用人物鲜明生产喜剧效果。第二年，陈佩斯在春晚上趁热打铁，发售《主角与配角》。该作品至今被人推崇，可谓喜剧小品经典，也是陈氏喜剧在人物鲜明探寻上的成熟期之作。
与此同时，电影界的陈小二也慢慢在改向。1905全网独播 《父子老爷车》1990年，也就是《主角与配角》问世的同一年，二子系列中的第三部《父子老爷车》公映，影片题材装修，仍然以进旅店居多线，将笔墨集中于在老奎和二子这对父子身上。通过两人的性格鲜明生产冲突，谋求喜剧效果。
之后的《爷俩儿进歌厅》之后增强这一思路，必要以父子对立发动情节，对人物鲜明的执着愈发了解。《警员与骗子》《姐夫与小舅子》中的陈佩斯与此同时，春晚上的陈佩斯也尝到了甜头。倒数发售《警员与骗子》和《姐夫与小舅子》两个沿袭人物鲜明主题的小品，再度取得成功。
电影方面延用父子档。严苛的老奎，玩世不恭的二子，一老一少笑料百出。小品舞台则与朱时茂搭挡。
老茂与陈小二，推派一邪，总能生产淋漓尽致的鲜明。这一阶段的陈佩斯，也因此构成了比较平稳的喜剧创作理念。朱时茂与陈佩斯有人仍然困惑，为何朱时茂只在小品舞台与二子搭挡，却未曾在陈佩斯主导的电影中出演。只不过，另外一旁，陈强老师也从没纳着爱子上过春晚。
陈强是电影界泰斗，在银幕上与儿子搭挡，顺理成章。父子俩不投身于其他舞台，这是演员定位与路线的问题。
朱时茂也是一样，他有自己的形象定位。鲜肉时期的朱时茂大家有可能忘了，朱时茂是当年的鲜肉，用80年代的词汇谈就是奶油小生，其主演的电影皆是《牧马人》《道是无情败有情》等男配角。也正是因为朱时茂的大众形象，两人的小品才能生产出有极大的鲜明笑果。
《主角与配角》里那句没想到啊，没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛乱革命了！也是因为这一点才能取得满堂彩。陈佩斯在人物鲜明上面重复抛光，佳作频出，但时代并不容许人固步自封，他又开始找寻新的亮点。
试水荒谬闹剧《爷儿俩进歌厅》是二子系列最后一部。之后，陈佩斯的喜剧风格又有了变化，开始改向荒谬闹剧。
1905全网独播 《爷儿俩进歌厅》只不过，从《爷儿俩进歌厅》的高潮戏中也能显现出风格改向的端倪。片中，父子矛盾激化，二子大闹歌厅，打砸歌厅的这场戏就很有之后闹剧的模样。
所谓荒谬喜剧，其中的荒谬，非常简单说道就是让不有可能的、离经叛道的事情在电影中沦为有可能。陈佩斯1993年自导自演的影片《孝子贤孙服侍着》就极致地实践中了这个理念。影片戏剧冲突极强，以给活人筹办葬礼居多线，将人物性格、新旧思想等对立汇于一体，最后在结尾以幽闭闹剧的形式获释，可谓国产喜剧经典。
与此同时，陈佩斯也没记得在春晚舞台尝试这种新思路。《大逆活人》中的荒谬场景1994年，陈佩斯与朱时茂在春晚演出《大逆活人》，以魔术决斗的形式的组织情节，首演了被大炮熏黑等多个荒谬瞬间。
其中，两人各自以传统戏法师和新派魔术家的形象经常出现，以及最后失控的现场等，都与电影《孝子贤孙服侍着》如出一辙。1905全网独播 《太后吉祥》时隔三年，陈佩斯又发售荒谬力作，电影《太后吉祥》。影片以太后分娩，如何收场？为线索，在主题上流露出荒谬，留给许多独具嘲讽意味的瞬间。1997年春晚，陈佩斯与朱时茂率领国家体操队员演出小品《宇宙体操选拔赛》，用滑稽戏的方式演译体操，通过肢体动作传达喜剧效果，也却是一次闹剧小实验。
第二年，陈佩斯首演了春晚代表作《王爷与邮差》。道别春晚，也宣告陈佩斯这段小品与电影对话创作史的完结。只不过粗略看去，在陈佩斯的喜剧创作上，小品与电影这两条路基本是分段的。
两者相互灵感、相提示，明晰地亲眼着陈佩斯的喜剧历程。
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